由杭州西湖风景名胜区管委会、中共合肥市委宣传部、合肥市文化广电新闻出版局、中国美术学院、安徽省美术家协会、浙江省新四军研究会共同主办，杭州唐云艺术馆、合肥赖少其艺术馆承办的《烽火·木痕——赖少其版画艺术展》开幕式，昨天上午在唐云艺术馆开幕。
中共杭州市委副书记叶明、宣传部长翁卫军，中共合肥市委常委、宣传部长林存安等出席开幕式，老同志陈安羽、王家扬等也出席了开幕式。
下午，一场主题为“关于赖少其版画艺术”的研究会在唐云艺术馆二楼展厅举行，中国美协、中国美院、广州美院及安徽美协等单位的学术代表参加了此次研究会，深入探析赖少其的版画艺术。
赖少其何许人？
为何取得了如此关注？
“中国最有战斗力的青年木刻家”
—— 鲁迅评
作为鲁迅眼里“中国最有战斗力的青年木刻家”，赖少其自上世纪三十年代起，在烽火连天的抗日战争中，用他手中的木刻刀创作了不少优秀的版画作品，他的“抗战门神”以中国传统的版画形式，注入了时代强音，不仅在艺术形式上，也在艺术内容上得到了全中国人民的广泛关注，使当时的西南各地城乡“换上了一副抗战的新气象”。本次展览中便是以赖老三十年代的木刻作品为主，还包括新徽派版画作品及其他时期版画作品 20余件。
但这不是展览得到关注的主要原因。更重要的是，赖老在他生命中突破的两个“牢笼”。
第一个“牢笼”——上饶集中营
赖少其上饶集中营的难友陈安羽还记得，1941年12月6日，他与赖少其五人在同一天逃出了国民党关押皖南事变进步人士的上饶集中营。这次出逃是党组织的决定，赖少其在狱中坚持抗战，为表达“雄鹰一样自由地飞出去参加抗日斗争”的决心，在集中营的墙报刊头上创作了“自由的高飞”的壁画，激怒了反动派，被转到有“监狱中的地狱”之称的茅家岭监狱，更曾在“一动也不得动弹，不然身上就会被刺得鲜血直流”的铁笼里关了三天。为避免敌人加害，当时集中营里的党组织便做出让赖少其、邵宇等人出逃的决定。辗转经过了宁波等地，赖少其终于受命走出了他人生中的第一个“牢笼”，这也是赖少其政治生涯中的一次突破。
第二个“牢笼”——传统版画创作
赖少其不仅是一个革命的艺术家，艺术领导者，更是一个获“中国新兴版画杰出贡献奖”荣誉，在版画界有相当地位的艺术大师。在版画创作中，他同样勇于突破禁锢，两度在传统中出新：在烽烟弥漫的抗战时期，年轻的画家赖少其创作出版了彩色木刻《抗战门神》，利用人民群众喜闻乐见的民族形式，对传统的版画形象“门神”进行改造，成为画坛轰动一时的盛事，并由此引发了有关美术创作大众化、民族化的讨论。
第二次的突破是他任职安徽期间，在继承传统徽派版画艺术的基础上，与师松龄等人一起关注现实，自1959年开始合作创作了《淮北变江南》至1979的《大别山下》共计11幅巨型版画，达到了一个新的艺术高峰，这批作品被评为“新徽派版画艺术”。赖老在学习黄氏徽派的同时，又能发挥现代版画的特点，突破“牢笼”，传统出新而创作的一种更具表现力的新版画艺术，成就了徽派版画艺术的又一个新的篇章，这也显示了赖老强劲旺盛的艺术生命力和他不拘泥于传统，勇于走出禁锢的艺术特点。
据悉，唐云与赖少其生前是挚友，彼此对彼此的艺术惺惺相惜，还曾一起举办过书画联展。二老去世后，两个艺术馆合办这样的活动，既是两位先生友谊的传承，也是徽浙艺术交流的一次联姻。